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南京照相館小學(xué)生觀后感（通用23篇）
觀看一部?jī)?yōu)秀作品之后，我們會(huì)受益匪淺，從中我們可以吸收新的思想，觀后感就是看了一部影片，連續(xù)劇或參觀展覽等后，把具體感受和得到的啟示寫成的文章。現(xiàn)在你是否對(duì)觀后感一籌莫展呢？以下是小編整理的南京照相館小學(xué)生觀后感（通用23篇），供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
南京照相館小學(xué)生觀后感1
《南京照相館》的片尾字幕落下時(shí)，影院里的寂靜像化不開的濃霧。我望著漸暗的屏幕，指尖還殘留著攥緊衣角的觸感，這部電影像一把鋒利的刀，剖開了那段被歲月掩埋的歷史，讓南京大屠殺的血淚記憶直刺人心。
吉祥照相館本是老南京的溫情地標(biāo)，青灰磚墻里藏著無數(shù)家庭的笑臉�？蓱�(zhàn)火蔓延后，這里成了日軍沖洗照片的據(jù)點(diǎn)。暗房紅燈下，顯影液里浮出的是同胞倒在血泊中的身影、燃燒的房屋、哭嚎的孩童。那些畫面像重錘，砸得人胸口發(fā)悶，也讓避難于此的.人們心膽俱裂。
日軍攝影師伊藤的虛偽令人齒冷。他穿著筆挺襯衫，遞糖果時(shí)說著“友好”，鏡頭卻記錄著血腥暴行，還拿“仁義禮智信”粉飾罪惡。翻譯官王廣海的掙扎更顯真實(shí)，從為日軍傳遞消息到為藏照片犧牲，他中彈時(shí)塞信封進(jìn)磚縫的瞬間，道盡了人性在絕境中的覺醒。
平凡人的勇氣最動(dòng)人心。郵差阿昌從縮肩躲閃到用身體護(hù)住藏照片的郵包，戲伶毓秀在強(qiáng)顏歡笑時(shí)將膠片藏進(jìn)戲服夾層，老金一家在槍口下把膠片藏進(jìn)相機(jī)暗盒，連孩童都悄悄撿拾照片碎片。他們沒有豪言壯語，卻用最樸素的堅(jiān)守，在黑暗中點(diǎn)亮微光。
這部電影讓我讀懂，南京大屠殺不是課本上冰冷的“30萬”，而是無數(shù)生命的消逝、家庭的破碎。作為學(xué)生，我們沐浴的和平，是先輩用鮮血換來的。銘記歷史不是為了延續(xù)仇恨，而是要傳承那份勇氣。
“忘記歷史就是背叛”，《南京照相館》是堂深刻的歷史課。它提醒我們，最黑暗時(shí)人性的光輝從未熄滅。唯有銘記苦難、奮力前行，才能守護(hù)和平，告慰那些逝去的生命。
南京照相館小學(xué)生觀后感2
沒有哪一場(chǎng)電影如此安靜。
炎炎夏日的午后，我走進(jìn)影院，空調(diào)的涼意也驅(qū)不散開場(chǎng)前的肅穆。當(dāng)燈光暗下，南京城的舊影在銀幕上鋪開，整個(gè)放映廳便墜入一種近乎凝固的寂靜——沒有竊竊私語，沒有翻動(dòng)爆米花桶的聲響，只有細(xì)微得幾乎能數(shù)清的呼吸聲，在黑暗中與銀幕上的苦難共振。
《南京照相館》的鏡頭是克制的。它沒有用刻意煽情的配樂放大悲慟，也沒有用血腥的畫面渲染殘酷，卻讓每個(gè)觀眾都被無形的重量壓著胸口。理工關(guān)注物質(zhì)世界，文史關(guān)注人類心靈，而這部電影最動(dòng)人的地方，恰是用“物質(zhì)”承載了“心靈”的'重量：那些被藥水浸泡的底片，不僅是日軍暴行的鐵證，更是一個(gè)民族在絕境中不曾熄滅的良知。
照相館的金老板起初不過想守著一屋老小茍活，郵差小蘇每天穿梭在淪陷區(qū)，眼里裝的是如何躲開巡邏的刺刀。他們是戰(zhàn)爭(zhēng)里最微小的塵埃，是史書里不會(huì)留下名字的“普通人”。可當(dāng)那些記錄著“百人斬”、轟炸平民的底片在顯影液中浮現(xiàn)，當(dāng)鄰居家的孩子在炮聲中沒了聲息，他們攥著底片的手開始顫抖——那不是簡(jiǎn)單的恐懼，而是一種被撕裂的痛。從“只求保命”到“冒險(xiǎn)護(hù)證”，他們的轉(zhuǎn)變里沒有豪言壯語，只有一句帶著南京口音的“不能讓這些事爛在土里”，卻比任何吶喊都更有力量。那些帶著地域溫度的方言、街巷里熟悉的吆喝，讓歷史不再是遙遠(yuǎn)的文字，而成了能觸摸到的呼吸。
走出影院時(shí)，陽光依舊熾熱。這一刻忽然懂了，影院里的寂靜不是麻木，而是一種深沉的共鳴。當(dāng)我們?yōu)榻鹄习宀仄鸬灼臎Q絕屏息，為小蘇冒死傳遞證據(jù)的身影揪心，其實(shí)是在與八十多年前的那些普通人對(duì)話——他們用生命守住了真相，我們必須用銘記回應(yīng)他們的犧牲。
正如片尾那句話緩緩浮現(xiàn)：銘記歷史，吾輩自強(qiáng)。這八個(gè)字，在夏日的風(fēng)里，在每個(gè)人的心里，都成了最清晰的回響。
南京照相館小學(xué)生觀后感3
看完《南京照相館》，我的心情久久無法平靜，影片里那些沉重的畫面，如同陰霾一般，沉甸甸地壓在我的心頭。
這部電影將視角聚焦在南京城里一家普通的照相館上。南京城破，百姓深陷水深火熱之中，吉祥照相館成了人們的避難所。在這里，郵差阿昌、戲伶毓秀、翻譯官王廣海、照相館老板老金一家，原本只是平凡度日的普通人，卻被戰(zhàn)爭(zhēng)無情地卷入生死漩渦。他們被迫為日軍沖洗照片，卻驚覺照片里全是日軍殘忍殺害同胞的罪證。那些照片里，無辜百姓慘遭屠戮，被活埋、被槍殺、婦女被凌辱，每一幕都刺痛著觀眾的心，也深深刺痛了他們。我仿佛也置身于那個(gè)黑暗絕望的時(shí)代，親眼目睹了侵略者的暴行，內(nèi)心充滿了憤怒與悲痛。
最讓我動(dòng)容的.，是他們?cè)诮^境中展現(xiàn)出的勇氣和堅(jiān)守。盡管害怕，盡管力量微薄，但他們沒有選擇沉默，而是想盡辦法守護(hù)這些能揭露日軍罪行的照片。為了送出這些照片，他們有人付出了生命的代價(jià)。當(dāng)看到老金一家為了保護(hù)照片，面對(duì)日軍的威脅毫不退縮時(shí)，我不禁熱淚盈眶。他們讓我明白，在國(guó)家危難之際，平凡人也能擁有偉大的力量，也能成為守護(hù)正義和真相的英雄。
走出電影院，我的心情依舊沉重。電影里的畫面不斷在腦海中回放，讓我深刻意識(shí)到我們?nèi)缃竦暮推缴钍嵌嗝磥碇灰�，那是無數(shù)先輩用鮮血和生命換來的。作為新時(shí)代的學(xué)生，我們不能忘記這段慘痛的歷史，要銘記歷史，緬懷先烈。我們更要努力學(xué)習(xí)，讓自己變得強(qiáng)大，只有這樣，才能讓祖國(guó)更加繁榮昌盛，才能避免歷史的悲劇再次上演。
“前事不忘，后事之師�！薄赌暇┱障囵^》不僅是一部電影，更是一堂生動(dòng)的歷史課，時(shí)刻提醒著我們：勿忘國(guó)恥，吾輩自強(qiáng)！
南京照相館小學(xué)生觀后感4
今天有幸觀看電影《南京照相館》，影片中那些泛黃的老照片、顫抖的鏡頭語言，以及普通人在至暗時(shí)刻的掙扎與堅(jiān)守，讓我的心情久久無法平復(fù)。它不僅是一部電影，更是一面映照歷史的鏡子，提醒我們：和平從來不是理所當(dāng)然，而是用血淚換來的珍貴饋贈(zèng)。
影片沒有刻意渲染仇恨，而是通過一家照相館的視角，展現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)機(jī)器下個(gè)體的渺小與偉大。那些定格在相紙上的笑臉，那些在槍炮聲中依然保持尊嚴(yán)的身影，無聲地訴說著：歷史不是冰冷的數(shù)字，而是無數(shù)鮮活生命的疊加。當(dāng)銀幕上的黑白影像與現(xiàn)實(shí)重疊，我忽然意識(shí)到，我們今天的安居樂業(yè)，是先輩用怎樣的代價(jià)換來的？
走出影院，霓虹閃爍的城市夜景讓我恍如隔世。今天的我們，享受著科技便利與生活安穩(wěn)，卻容易忘記——忘記歷史的民族沒有未來，漠視苦難的社會(huì)難以真正強(qiáng)大。影片中最觸動(dòng)我的，不是慘烈的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，而是普通人面對(duì)暴行時(shí)的堅(jiān)韌：有人冒險(xiǎn)保存影像證據(jù)，有人寧死不屈捍衛(wèi)尊嚴(yán)，有人用微光照亮黑暗……他們讓我明白：真正的強(qiáng)大，不是武力的征服，而是文明的傳承；不是仇恨的延續(xù)，而是對(duì)和平的堅(jiān)守。
作為新時(shí)代的見證者，我們?cè)撊绾位貞?yīng)歷史的叩問？或許答案就藏在影片的最后一幕——照相館的老師傅將相機(jī)遞給年輕一代，鏡頭對(duì)準(zhǔn)的`是充滿希望的朝陽。這讓我想到：銘記歷史不是為了沉湎悲痛，而是為了確保悲劇永不重演；了解苦難不是為了延續(xù)仇恨，而是為了更好地守護(hù)和平。
今天的中國(guó)，已不再是任人欺凌的弱國(guó)，但世界并不太平。從《南京照相館》的鏡頭里，我看到的不僅是一段民族的傷痛記憶，更是一份跨越時(shí)空的責(zé)任——唯有自強(qiáng)不息，才能讓子孫后代不必再經(jīng)歷先輩的苦難；唯有永志不忘，才能讓和平的陽光永遠(yuǎn)照耀這片土地。
愿我們永遠(yuǎn)記得：歷史是最好的教科書，也是最清醒的警鐘。唯有以史為鑒，奮發(fā)圖強(qiáng)，才能告慰那些在戰(zhàn)火中逝去的生命，才能讓未來的中國(guó)，永遠(yuǎn)遠(yuǎn)離戰(zhàn)火，永遠(yuǎn)充滿希望。
南京照相館小學(xué)生觀后感5
走出放映廳，晚風(fēng)吹在臉上，可《南京照相館》里的畫面還在眼前打轉(zhuǎn)。那張張浸著血淚的照片，像釘子一樣釘進(jìn)心里，讓我這個(gè)習(xí)慣了和平的學(xué)生，突然讀懂了歷史課本里那些沉重的文字。
電影里的吉祥照相館，本是個(gè)攢滿笑聲的地方。老金師傅舉著相機(jī)，為街坊拍周歲照、全家福，玻璃柜里擺著穿西裝的先生和穿旗袍的女士的合影�？扇哲姷蔫F蹄踏進(jìn)來，快門聲就變了味。他們逼著老金沖洗照片，暗房的紅燈下，顯影液里浮出的是同胞倒在血泊里的身影、被燒毀的房屋、哭嚎的孩子。老金師傅的手一直在抖，鑷子掉在盤子里叮當(dāng)作響，我攥著衣角，指甲幾乎嵌進(jìn)肉里。
最讓我揪心的是那些普通人的掙扎。郵差阿昌背著藏著照片的郵包，被日軍盤問時(shí)，臉白得像紙，卻死死護(hù)住包帶；戲班的毓秀姐用繡著牡丹的.水袖裹住膠片，對(duì)著日軍笑的時(shí)候，眼淚卻順著胭脂往下流。他們不是課本里寫的英雄，只是想活下去的普通人，可當(dāng)良知被踩在腳下，連恐懼都變成了勇氣。
日軍攝影師伊藤的鏡頭最讓人發(fā)冷。他總說“要留住美好瞬間”，卻讓鏡頭對(duì)準(zhǔn)暴行。當(dāng)他指揮日軍和中國(guó)百姓擺拍“親善”照片時(shí)，被按著肩膀的老人眼里全是恨，這種假裝的和平，比真實(shí)的血腥更讓人窒息。而老金他們藏在墻縫、鏡框、夾層里的照片，就成了戳破謊言的針。
看完電影，我想起參觀紀(jì)念館時(shí)看到的那些泛黃的照片，原來它們背后藏著這么多人的犧牲。老師說，我們記住這些，不是為了記恨，是為了不讓歷史重演。作為學(xué)生，我們能做的，就是把這些故事講給更多人聽，讓那些藏在暗房里的真相，永遠(yuǎn)曬在陽光下。
此刻，書包里的歷史書仿佛變沉了。那些鉛字不再是冰冷的記錄，而是老金師傅沒拍完的照片，是阿昌沒送完的郵包，是無數(shù)人用生命守護(hù)的記憶。我們捧著這沉甸甸的記憶，才能走好腳下的路。
南京照相館小學(xué)生觀后感6
今天老師帶我們看了《南京照相館》，走出電影院的時(shí)候，我的眼睛紅紅的，心里像塞了塊濕棉花，沉甸甸的。
電影里的吉祥照相館，本來是個(gè)很熱鬧的地方。金爺爺戴著圓眼鏡，總能把人拍得笑瞇瞇的；毓秀阿姨的花裙子晾在院子里，風(fēng)一吹就像蝴蝶飛；阿昌叔叔每天背著綠郵包，口袋里總藏著給小朋友的糖。可是有一天，好多戴鋼盔的壞人闖進(jìn)了南京城，他們的皮鞋踩得街道咚咚響，手里的槍閃著冷光，大家嚇得都躲在家里不敢出門。
我最害怕看那些壞人的'照片。他們讓金爺爺幫忙洗照片，可照片里全是可怕的畫面：好多人被綁在樹上，房子燒得黑乎乎的，還有小朋友在哭。金爺爺?shù)氖忠恢痹诙�，洗照片的水都濺出來了。我緊緊攥著同桌的手，心里想：那些小朋友好可憐啊，他們一定很想爸爸媽媽。
但我也看到了好多勇敢的人。阿昌叔叔把重要的照片藏在郵包夾層里，被壞人發(fā)現(xiàn)時(shí)，他明明嚇得腿都軟了，卻還是把郵包抱得緊緊的。毓秀阿姨用唱戲的水袖裹住照片，對(duì)著壞人笑的時(shí)候，眼淚卻順著臉頰往下掉。金爺爺?shù)男O子才跟我差不多大，卻懂得幫著把照片塞進(jìn)墻縫里，小手被釘子劃破了也不吭聲。
電影快結(jié)束時(shí)，金爺爺家的照相館被炸成了碎片，可那些藏起來的照片卻被偷偷送了出去。老師說，這些照片能讓更多人知道壞人做過的壞事。我好像有點(diǎn)明白，為什么金爺爺他們寧愿被壞人欺負(fù)，也要保護(hù)那些照片了。
回到家，我把觀后感寫在方格紙上，旁邊畫了個(gè)大大的太陽。媽媽問我為什么畫太陽，我說：“因?yàn)橐郧暗男∨笥褯]有太陽，現(xiàn)在我們有了，要好好保護(hù)它呀�！币院笪乙煤脤W(xué)習(xí)，像電影里的人一樣勇敢，還要記住那些保護(hù)我們的人，永遠(yuǎn)不讓壞人再來欺負(fù)我們。
南京照相館小學(xué)生觀后感7
電影散場(chǎng)時(shí)，我的手里還攥著濕潤(rùn)的紙巾。《南京照相館》沒有轟轟烈烈的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，卻像一雙手撥開了歷史的塵埃，讓我看見黑白照片后的血色真相。
故事發(fā)生在1937年淪陷的南京城里。原本為百姓拍全家福的吉祥照相館，成了人們躲避戰(zhàn)火的避難所。郵遞員阿昌假扮學(xué)徒幫日本人洗照片，卻在照片上目睹了日軍殺害同胞的證據(jù)�？吹竭@里，我的手心里都捏出了汗，仿佛我也和阿昌一起躲在昏暗的暗房里。
電影里的人物就像活在我們身邊。阿昌從小就膽小怕事，在照相館里卻變得勇敢堅(jiān)毅，像守護(hù)珍寶一樣保護(hù)底片；照相館老板老奎沉著冷靜，總能在危機(jī)時(shí)刻出謀劃策；唱戲的林毓秀年紀(jì)輕輕卻聰慧機(jī)警。日本軍官伊藤表面斯文，實(shí)則心狠手辣；翻譯官王廣海左右為難的.樣子，讓人既恨又憐。
媽媽說這部電影有真實(shí)歷史原型：1938年，照相館學(xué)徒羅瑾悄悄留存下日軍罪證，后來這些照片成為審判戰(zhàn)犯的重要證據(jù)。電影讓我們看到，普通人也能成為守護(hù)真相的英雄。
看完電影，我的心像壓著塊大石頭。“南京大屠殺”五個(gè)字，化作了銀幕上血淋淋的畫面。那些被摧毀的家園、失去父母的孩子，讓我明白我們現(xiàn)在和平的生活，是用無數(shù)百姓的鮮血換來的。
這部電影來得恰逢其時(shí)。它會(huì)像一盞不會(huì)熄滅的燈，提醒我們銘記歷史、好好讀書，讓祖國(guó)變得強(qiáng)大，像電影里的叔叔阿姨一樣，守護(hù)著真相和正義。
南京照相館小學(xué)生觀后感8
《南京照相館》以一個(gè)縮影呈現(xiàn)了日軍在南京制造的大屠殺慘案。我為日軍在南京的暴行感到無比可恥，也為在這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)中犧牲的中國(guó)軍人深感惋惜。
影片開頭，郵遞員阿昌為躲避日軍追殺逃進(jìn)一條巷子，卻被日軍堵住去路。他恐懼地縮在門邊角落，日軍為鍛煉新兵伊藤的膽量，命令他槍殺阿昌。危急時(shí)刻，阿昌衣服里的相片掉出，意外救了他一命。阿昌隨后同意幫伊藤?zèng)_洗照片。
之后，照相館老板老金將洗照片的技藝傳授給阿昌，阿昌一邊幫伊藤洗片，一邊偷偷沖洗膠卷底片作為備份——他想拿到通行證后，把日軍在中國(guó)的罪證公之于眾。伊藤則偽善地許諾，洗完照片就給阿昌兩張通行證讓他逃離南京，甚至提前給了一張“保命符”。
演員林玉秀飾演的角色假扮阿昌的妻子，在去照相館的`路上救了一名中國(guó)士兵。這名士兵在照相館住了幾天，偶然看到照片里自己的弟弟被日軍殺害，當(dāng)即決定沖出去與日軍同歸于盡。最終，只有林小和阿靜的小兒子活了下來。阿昌為掩護(hù)老金和林小姐逃生，點(diǎn)燃了照相館，老丁的妻子和女兒因此犧牲；而阿昌自己也因伊藤的偽善，被日軍槍殺。翻譯王光海為保護(hù)李玉秀脫險(xiǎn)，同樣死在了照相館。最后，林玉秀將備份的膠卷藏在衣服里，成功帶出南京，讓全世界知曉了日軍在南京的滔天罪行。
影片結(jié)尾，中國(guó)取得了勝利，那些曾在南京犯下侵略罪行的日軍，一個(gè)個(gè)倒在了中國(guó)人的槍下。眾人不約而同地喊出：“大好河山寸土不讓！”
最讓我震撼的片段是：偽善的伊藤為粉飾“中日親和”，給中國(guó)人拍照時(shí)，因一個(gè)嬰兒哭鬧覺得吵鬧，便讓手下將嬰兒摔死。嬰兒的母親無力反抗，只能眼睜睜看著孩子慘死在日軍手中。這一幕既令人震驚，更透著深深的絕望與無力。
這部電影真實(shí)還原了當(dāng)時(shí)日軍的殘暴，以及中國(guó)人民面對(duì)侵略時(shí)的無助。我在網(wǎng)上看到影片花絮：飾演王廣海的王傳君拍攝時(shí)泣不成聲；電影上映后，劇組演員一同觀影，也無不動(dòng)容落淚。
“大好河山寸土不讓”，我們當(dāng)銘記歷史，吾輩自強(qiáng)。
南京照相館小學(xué)生觀后感9
看完電影《南京照相館》，我的心情久久難以平靜，在影院里沉思，遲遲不愿離座，我憎恨侵略者的獸行，悲憫同胞們的苦難，慶幸暗房里的微光，更珍惜和平中的幸福……
電影開始，擁抱感官的是一片化不開的黑暗，銀幕像一張未被觸碰的相紙，將光亮吞噬。片刻之后，一縷微光自畫面邊緣滲入，勾勒出低矮空間的輪廓——那是南京城里某家小照相館的暗房。導(dǎo)演以充滿象征意味的開場(chǎng)，引領(lǐng)我步入《南京照相館》暗房里的微光這歷史記憶之境。當(dāng)特寫鏡頭聚焦于因幫人找信件錯(cuò)過撤離、誤入南京照相館的蘇柳昌（阿泰），以及藏在閣樓里、照相館老板老金那寫滿驚恐與皺紋的臉時(shí)，我已沉浸在那悲慘的場(chǎng)景：1937年的寒冬南京，那個(gè)被血色浸透的時(shí)空褶皺之中。
南京照相館暗房微光，是一個(gè)承載多重隱喻的“記憶之場(chǎng)”。那些懸掛的相片、浸泡在顯影液中的底片，皆是記憶的物質(zhì)化身。尤其當(dāng)日軍鐵蹄踏碎南京城的寧?kù)o，這座六朝古都淪為人間煉獄時(shí)，照相館的暗房竟意外成了保存歷史證據(jù)的密室。導(dǎo)演用反復(fù)浮現(xiàn)的暗房意象——門縫透入的光線在老金臉上投下斑駁陰影，暗房紅光映照阿泰那張剛學(xué)會(huì)定影照片呈現(xiàn)驚奇眼神的臉龐，顯影盤里漸漸浮顯的影像——暗喻著歷史的真相終會(huì)在光陰里顯露出本來面目。
老金、阿泰以及翻譯王連海夫妻等角色的塑造，打破了傳統(tǒng)戰(zhàn)爭(zhēng)片中英雄人物的刻板模子。他們初登場(chǎng)時(shí)不過是個(gè)謹(jǐn)小慎微的市井小民，面對(duì)日軍暴行，他的第一反應(yīng)是關(guān)緊門戶、保全性命。影片借由一系列生活化的細(xì)節(jié)：阿泰幫人找信件的執(zhí)著、老金擦拭相機(jī)鏡頭的專注、林毓秀在閣樓里保持床鋪整潔的細(xì)節(jié)等等，勾勒出一個(gè)個(gè)有血有肉的普通人形象，而這份平凡恰恰彰顯了他們后來撼動(dòng)人心的力量。當(dāng)目睹日軍在門前槍殺平民（包括鄰居小女孩）時(shí)，攝像機(jī)自高處俯拍的阿昌、老金等蜷縮一團(tuán)的身影，在紅色暗房燈下或昏暗中宛如母腹中的胎兒，暗喻著一場(chǎng)新生的開端。往后，這幾個(gè)曾經(jīng)膽小的人物，眼眸中已燃起決絕的光。當(dāng)然也包括后來覺醒的翻譯王連海。與王連海形成鏡像對(duì)照的是戲子林毓秀。她們雖為夫妻，形象卻迥異：林毓秀藏匿逃兵宋存義的義舉，與丈夫自私圓滑的性格形成鮮明對(duì)比。而林毓秀那句“我們還有未來嗎？”的臺(tái)詞，更是直抵人心。老金為即將離開的妻女拍攝“大好河山”留念的情節(jié)，則代表著那個(gè)時(shí)代自有覺醒者，中國(guó)絕不會(huì)亡。
影片對(duì)南京大屠殺的呈現(xiàn)別具匠心，采取了“側(cè)寫”策略，避開直接展示血腥場(chǎng)面，通過聲音與暗示織就更持久的心靈震撼。阿泰、老金從暗房小窗目睹的屠殺，觀眾只能看見他被恐懼扭曲的臉，以及映在玻璃上的閃光；照相館外此起彼伏的慘叫與槍聲，借由他們顫抖的手部、驚恐臉部特寫與突然濺上窗戶的血跡來暗示。這種“留白”的手法，讓觀眾的想象力豐富了更恐怖的畫面，正如德國(guó)電影理論家克拉考爾所言：“銀幕上的恐懼不在于展示多少，而在于暗示多少�！碑�(dāng)宋連義在暗房無意中看到顯影照片中唯一的弟弟被日寇槍決的畫面，影像在他眼中反射，淚水滾落，他徹底失控掀翻了沖印臺(tái)——這種雙重曝光式的表現(xiàn)手法，將歷史創(chuàng)傷內(nèi)化為角色與觀眾共情的心理印記。
影片最富戲劇張力的段落，便是圍繞“通行證”徐徐展開。第一次，王連海獲得兩張供阿泰（偽裝丈夫）和老婆林毓秀出城的通行證，在逃生的道德抉擇前，他們毅然選擇讓老金老婆帶女兒離開，把生的機(jī)會(huì)留給別人。在雨夜閣樓里，導(dǎo)演運(yùn)用了極為簡(jiǎn)潔的視聽語言：雨水順著窗玻璃流下的特寫，像一張哭泣的臉；老金替換通行證照片時(shí)通行證在油燈下泛著誘人的光澤；旁邊老金女兒熟睡的面孔交替閃現(xiàn)。最后，雖然有通行證的庇護(hù)，但母女倆依然沒有逃脫日本鬼子的魔爪。第二次，當(dāng)阿泰因幫助日本人沖印照片再次獲得伊藤的兩張通行證，阿泰再次決定讓老金、孩子和林毓秀走，沒有豪言壯語，只有一句“你們快走，再不走來不及了�！卑褌�(gè)人生死置之度外。這份低調(diào)的英雄主義，恰恰彰顯了普通人在極端環(huán)境下迸發(fā)的人性光輝。更意味深長(zhǎng)的是，他囑咐將記錄日軍罪行的`底片縫在衣襟里帶出南京，公開日本侵略暴行這一細(xì)節(jié)，將個(gè)人救贖與國(guó)家大義完美融合——個(gè)體的生命或許脆弱，但歷史的真相必須留存。
《南京照相館》暗房里的微光在技術(shù)層面的匠心，為其歷史敘事提供了強(qiáng)勁的支撐。攝影師采用了大量淺焦鏡頭，讓背景中的南京城始終處于朦朧狀態(tài)，暗喻記憶的不確定性；而前景中的角色面孔卻異常清晰，強(qiáng)調(diào)個(gè)體體驗(yàn)的真實(shí)性。影片的色彩處理同樣飽含隱喻：前半段南京淪陷前的暖黃色調(diào)，中段大屠殺時(shí)期的青灰色，以及暗房中永恒的紅光，構(gòu)成了一套完整的視覺情感語法。特別值得留意的是聲音設(shè)計(jì)——當(dāng)阿泰在暗房中沖洗照片時(shí)，顯影液晃動(dòng)的聲音被放大到近乎夸張的程度，與遠(yuǎn)處隱約的炮火聲形成詭異的對(duì)峙，這種聲音的“特寫”織就出令人窒息的緊張感。
影片的結(jié)尾處理得尤為精妙。日本人投降，戰(zhàn)犯執(zhí)行槍決的場(chǎng)景被劉毓秀用相機(jī)記錄，她此時(shí)心潮起伏，眼前浮現(xiàn)出郵差裝束英俊高大的阿泰和面帶微笑的老金，似乎在告慰逝去的同胞們：日本侵略者最終血債血還，得到了正義的審判，盡管正義來得太遲。特別是英姿颯爽的阿泰在紅光中轉(zhuǎn)身面對(duì)鏡頭，帽子上的郵徽清晰可見，仿佛穿越時(shí)空與觀眾對(duì)視。這種打破歷史片慣常的封閉敘事的模式，暗示著記憶的延續(xù)性。當(dāng)字幕升起時(shí)，影院陷入全然的黑暗與靜默，觀眾需要這片刻的空白來消化內(nèi)心的震撼。這種“留白”的勇氣，體現(xiàn)了導(dǎo)演對(duì)歷史與觀眾的最大尊重。
暗房里的微光是最打動(dòng)人心的力量，它超越了簡(jiǎn)單的善惡二元論，展現(xiàn)了災(zāi)難中人性的復(fù)雜光譜。阿泰、老金、翻譯從怯懦到勇敢的轉(zhuǎn)變并非一蹴而就，其間有反復(fù)與掙扎；即便是日本兵角色，也有個(gè)體差異的呈現(xiàn)——那個(gè)流露出對(duì)日本軍隊(duì)處決戰(zhàn)俘和燒殺搶掠擔(dān)心國(guó)際形象的情景，提醒著我們軍國(guó)主義機(jī)器對(duì)普通人的異化。這種不簡(jiǎn)化歷史復(fù)雜性的態(tài)度，反而讓影片的反戰(zhàn)立場(chǎng)更為堅(jiān)實(shí)。
當(dāng)燈光亮起，觀眾鮮少馬上離場(chǎng)，這是我觀影以來看到觀眾集體表現(xiàn)得安靜而從容離座的第一次。那些定格在記憶中的畫面——暗房里的紅光、顯影盤里浮現(xiàn)的真相、阿泰最后的微笑——已然成為我們集體記憶的一部分。暗房里的光證明了電影“記憶媒介”的獨(dú)特價(jià)值：它不僅記錄歷史，更讓每個(gè)觀眾在電影里找到自己的位置，形成“民族脊梁”的共鳴�！赌暇┱障囵^》不僅是一部關(guān)于南京大屠殺的電影，更是一堂關(guān)于如何記憶歷史、如何做人的深刻課程，像暗房里那束不滅的微光，照亮著我們前行的路。
南京照相館小學(xué)生觀后感10
觀看《南京照相館》，對(duì)我而言，是一次難以忘懷的心靈震撼。這部電影將我?guī)肓?937年那黑暗且沉重的南京城，讓我對(duì)南京大屠殺這段歷史有了更直觀、更深刻的認(rèn)知。
影片圍繞著吉祥照相館展開，郵差阿昌、戲伶毓秀、翻譯官王廣海、照相館老板老金一家等普通人，原本各自過著平凡日子，卻因日軍入侵，命運(yùn)被無情捆綁在一起。他們被迫為日軍沖洗照片，本以為只是換取生存機(jī)會(huì)的無奈之舉，可當(dāng)一張張記錄著同胞被活埋、槍殺、婦女被凌辱的照片在暗房中顯影，每個(gè)人心中的憤怒與良知被瞬間點(diǎn)燃。
其中，有一幕場(chǎng)景令我印象極為深刻。日軍為粉飾侵略，強(qiáng)迫阿昌和毓秀扮演幸福家庭拍攝“親善照片”，而一旁，抱著嬰兒的母親只因孩子啼哭就被當(dāng)場(chǎng)殺害。這強(qiáng)烈的對(duì)比，將日軍的虛偽與殘暴暴露無遺�？吹竭@，我的拳頭不自覺地握緊，內(nèi)心充滿了對(duì)侵略者的痛恨。
電影中的人物刻畫得十分真實(shí)，他們最初或許只是想在亂世中求生，但面對(duì)日軍的暴行，他們沒有一直沉默。阿昌從最初的恐懼、瑟縮，到最后勇敢地反抗；老金一家為了守護(hù)真相，不惜付出生命的代價(jià)。他們的轉(zhuǎn)變讓我明白，在國(guó)家危亡之際，每一個(gè)平凡人都能成為捍衛(wèi)正義的'勇士。
走出電影院，我的心情依舊久久不能平靜。這部電影不僅讓我看到了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，更讓我懂得如今和平生活的來之不易。作為學(xué)生，我們不能忘記這段慘痛的歷史，要將它銘記于心。我們應(yīng)努力學(xué)習(xí)，用知識(shí)武裝自己，為祖國(guó)的繁榮富強(qiáng)貢獻(xiàn)力量，讓歷史的悲劇永遠(yuǎn)不再重演�！扒笆虏煌�，后事之師”，《南京照相館》時(shí)刻提醒著我們：勿忘國(guó)恥，吾輩自強(qiáng)！
南京照相館小學(xué)生觀后感11
那天，我?guī)е鴥鹤舆�有侄女去看了電影《南京照相館》，它給我和孩子帶來非常大的觸動(dòng)，讓我對(duì)南京大屠殺這段歷史有了更深刻的認(rèn)識(shí)。也讓孩子們有了更進(jìn)一步的了解。
這部電影以南京的一家照相館為背景，講述了在南京大屠殺期間，這里發(fā)生的一系列故事。日軍殘暴的一幕幕讓人淚流不止，我侄女更是哭的稀里嘩啦。他們殺人放火，就連襁褓中的嬰兒也不放過，還強(qiáng)迫百姓拍“親善照”來掩蓋罪行。還有像伊藤秀夫這個(gè)角色，開始看起來文質(zhì)彬彬，但實(shí)際上是個(gè)殺人不眨眼的惡魔。“仁義禮智信”在他們眼中都是幌子。虛偽的表面，殘酷的內(nèi)心讓人恨得咬牙切齒！
然而，在這么殘酷的環(huán)境下，照相館里的中國(guó)人卻展現(xiàn)出了善良和勇敢。阿昌原本膽小，后來變得勇敢起來，把生的機(jī)會(huì)讓給別人；阿秀是個(gè)柔弱女子，卻能和敵人周旋，努力傳播用生命換來的珍貴底片。他們?cè)诶Ь持邢嗷椭�，一起面�?duì)危險(xiǎn)，這種患難與共的情誼很讓人感動(dòng)。
電影里我印象最深的是，老金拉動(dòng)背景布，出現(xiàn)了北京故宮、天津勸業(yè)場(chǎng)、上海城隍廟、杭州西湖等畫面，大家一起念著這些地名。那一刻，我感受到了他們對(duì)祖國(guó)的熱愛，即使生活在艱難的時(shí)期，心里依然裝著祖國(guó)。
走出影院，兩個(gè)孩子一直憤慨不已，訴說著討論著。我看著熱鬧的街道，繁華的商場(chǎng)，內(nèi)心久久不能平靜，南京大屠殺是一段永遠(yuǎn)不能忘記的歷史，我們的祖輩經(jīng)歷了那么多苦難，我們應(yīng)該記住他們的.遭遇�，F(xiàn)在我們生活在和平的年代，這是先輩們用生命換來的，我們要珍惜。作為普通人，我們可以努力做好自己的工作，為國(guó)家的發(fā)展貢獻(xiàn)一點(diǎn)自己的力量，在教育的路上，也要做好傳承，時(shí)刻提醒，銘記歷史，勿忘國(guó)恥，吾輩當(dāng)自強(qiáng)！
南京照相館小學(xué)生觀后感12
當(dāng)燈光亮起，從《南京照相館》營(yíng)造的1937年南京城的陰霾中走出，我的內(nèi)心依舊翻涌著難以言說的復(fù)雜情緒。這部電影以獨(dú)特視角，將那段沉重得讓人窒息的歷史，鮮活地鋪陳在我眼前。
影片中，吉祥照相館本是承載人們生活記憶的地方，卻在戰(zhàn)爭(zhēng)的陰霾下，淪為日軍暴行的見證所。郵差阿昌、戲伶毓秀、翻譯官王廣海、照相館老板老金一家等普通人，因日軍要求沖洗照片而聚集于此。他們起初只是為了求生，然而當(dāng)一張張記錄著同胞慘遭屠戮、被活埋、槍殺、婦女被凌辱的照片在暗房中顯影，每個(gè)人的內(nèi)心都被深深刺痛。這些照片不再是簡(jiǎn)單的影像，而是日軍殘忍罪行的鐵證，也是他們無法逃避的殘酷現(xiàn)實(shí)。
最令我印象深刻的，是眾人面對(duì)日軍暴行時(shí)復(fù)雜的反應(yīng)。王廣海身為翻譯官，起初對(duì)日軍諂媚討好，試圖在侵略者的`庇護(hù)下尋求生存空間，可當(dāng)看到同胞被集體槍決，他的躲閃與掙扎，將人性在生死與良知間的搖擺展現(xiàn)得淋漓盡致。而阿昌，從面對(duì)日軍時(shí)瑟縮在角落的恐懼，到最后勇敢地用日語對(duì)日軍攝影師伊藤喊出“我們不是朋友”，他的蛻變?nèi)缤@影液中的底片，見證了從怯懦到覺醒的艱難歷程。老金一家原本幸福美滿，卻只能躲在地窖，時(shí)刻面臨生命威脅，他們的遭遇是無數(shù)南京大屠殺遇害者家庭的縮影。這些小人物的刻畫如此真實(shí)，讓我仿佛置身于那個(gè)絕望又充滿抗?fàn)幍臅r(shí)代，真切感受到他們的痛苦、恐懼與不屈。
電影里，日軍攝影師伊藤的形象也十分值得玩味。他看似“尚存良知”，但隨著劇情推進(jìn)，其偽裝層層剝落。他對(duì)“仁義禮智信”的曲解，充分暴露了日本軍國(guó)主義的虛偽與丑惡。從拍攝屠殺照片到為粉飾侵略而拍“中日親善”照片，伊藤的行為讓我深刻認(rèn)識(shí)到日本侵略者的“假善之惡”，比直白的暴行更令人憤怒與警醒。
走出電影院，我仍沉浸在影片所呈現(xiàn)的歷史中。這部電影讓我明白，我們?nèi)缃竦暮推缴钍菬o數(shù)先輩用鮮血和生命換來的。作為新時(shí)代的學(xué)生，我們不能忘記這段慘痛歷史，要銘記于心，時(shí)刻警醒自己。我們更應(yīng)努力學(xué)習(xí)，讓自己強(qiáng)大，讓祖國(guó)繁榮昌盛，唯有如此，才能避免歷史的悲劇再次上演。“前事不忘，后事之師”，《南京照相館》不僅僅是一部電影，更是一堂生動(dòng)且深刻的歷史課，時(shí)刻告誡我們：勿忘國(guó)恥，吾輩自強(qiáng)！它將激勵(lì)著我，在未來的日子里，帶著對(duì)歷史的敬畏與對(duì)和平的向往，堅(jiān)定前行。
南京照相館小學(xué)生觀后感13
當(dāng)銀幕上南京城的斷壁殘?jiān)c百姓悲愴的臉龐交織，我仿佛被拽回到1937年那個(gè)黑暗的寒冬。影片中，吉祥照相館的方寸之地，藏著最震撼的人性光芒與歷史真相。
日軍的殘暴在膠片中暴露無遺：屠刀下的同胞、血泊中的街巷……而電影中照相館眾人——膽小的郵差阿昌、隱忍的老板老金、堅(jiān)韌的毓秀，從驚恐到覺醒，用生命守護(hù)罪證。老金展開幕布，“看，這是長(zhǎng)城、西湖……”孩子眼中的光與窗外血色成鮮明對(duì)比，那一刻，對(duì)祖國(guó)的`愛和對(duì)和平的渴望沖破了陰霾。
和媽媽一起走出電影院，陽光刺眼卻暖不了心頭的沉重。我們享受的安寧，是他們用血肉換來的。銘記不是為了仇恨，而是要帶著先輩的勇氣前行。作為新時(shí)代的少年，唯有努力拼搏，讓祖國(guó)更強(qiáng)，才能告慰那些在黑暗中堅(jiān)守正義的靈魂，讓“南京悲劇”永不再現(xiàn)。
這部電影讓我感觸很深，像一記重錘，砸醒我們對(duì)歷史的敬畏，更點(diǎn)燃奮進(jìn)的火種。勿忘國(guó)恥，吾輩當(dāng)自強(qiáng)！
南京照相館小學(xué)生觀后感14
看完《南京照相館》的夜晚，我翻開歷史課本的南京大屠殺章節(jié)。那些原本冰冷的文字，忽然和電影畫面重疊——顯影液里浮現(xiàn)的焦黑手臂，和書本上“30萬人遇難”的數(shù)字，都變得滾燙起來。
故事發(fā)生在吉祥照相館。這里本是個(gè)溫暖的地方：春天有學(xué)生來拍畢業(yè)照，秋天有小販來歇腳。可當(dāng)日軍踹碎玻璃，櫥窗就像被撕裂的畫框——里頭是舉槍的鬼子，外頭是發(fā)抖的百姓。這樣的對(duì)比，讓我第一次明白什么叫“文明與野蠻”。
翻譯官王廣海讓我印象最深。他西裝口袋插著日軍發(fā)的鋼筆，卻偷偷用這支筆在照片背面寫遇難者名字。當(dāng)他往《論語》里藏照片時(shí)，書里的“仁義”兩字被血染得看不清。這種既幫日本人做事、又悄悄反抗的樣子，反而讓人覺得真實(shí)。
日本攝影師伊藤的.暗房藏著可怕秘密。他嘴上說“拍照是留住美好”，卻專門拍假照片。那些被逼著笑的百姓，眼角的淚痕還在閃光燈下亮晶晶的。這讓我想起現(xiàn)在網(wǎng)上有人說大屠殺是假的，可電影里那些藏在墻縫、包裹里的膠卷，就是最好的證據(jù)。
最讓我難過的是老金的小孫子。他本來不懂爺爺為什么冒險(xiǎn)藏照片，直到看見鄰居中彈倒下。這讓我想到上周去紀(jì)念館，滿墻人名像星星那么多。我終于明白，記住每個(gè)名字有多重要。
走出影院時(shí)，路燈把我的影子拉得老長(zhǎng)。老師說銘記歷史不是要延續(xù)仇恨，就像電影里守護(hù)膠卷的人，我們也可以用寫作文、參加演講比賽的方式記住真相。暗房的紅燈會(huì)滅，但膠卷記錄的真實(shí)永遠(yuǎn)亮著。
南京照相館小學(xué)生觀后感15
今天，媽媽帶我去看了電影《南京照相館》，看完之后，我的心情特別沉重，心里好像壓了一塊大石頭。
電影講的是1937年南京被日軍侵占時(shí)，在一家小小的照相館里發(fā)生的故事。照相館老板老金，還有郵差阿昌、演員林毓秀這些普通人，本來只想在亂世里活下去，可當(dāng)他們沖洗出日軍屠城的'照片，知道了日軍的殘忍罪行后，就決定要把這些照片保護(hù)好，讓大家都知道真相。
這些照片是日軍犯罪的證據(jù)。阿昌一開始很害怕，后來卻變得特別勇敢，為了保護(hù)照片，連自己的命都不顧。他的變化讓我明白，在國(guó)家有難的時(shí)候，每個(gè)人都能變得很強(qiáng)大，都能為了正義站出來。
電影結(jié)束后，我一直在想，南京大屠殺太可怕了，那是我們國(guó)家的傷痛，我們絕對(duì)不能忘記這段歷史�，F(xiàn)在我們能在和平的環(huán)境里學(xué)習(xí)、玩耍，都是先輩們用生命和鮮血換來的。我要好好學(xué)習(xí)，長(zhǎng)大以后把祖國(guó)建設(shè)得更強(qiáng)大，讓別的國(guó)家不敢再欺負(fù)我們。同時(shí)，我們要珍惜現(xiàn)在的和平，也要永遠(yuǎn)銘記那些為了和平付出生命的人。
南京照相館小學(xué)生觀后感16
當(dāng)《南京照相館》的片尾字幕緩緩升起，影院內(nèi)的黑暗仿佛凝固成了1937年南京城的陰霾，久久沒有散去。每個(gè)人的呼吸都帶著沉重的分量，我望著屏幕上漸暗的光影，指尖仍殘留著攥緊衣角時(shí)的褶皺感，這部電影就像一把銳利的手術(shù)刀，精準(zhǔn)地劃開歲月塵封的傷口，將南京大屠殺那段慘絕人寰的歷史，血淋淋地呈現(xiàn)在觀眾眼前，每一個(gè)細(xì)節(jié)都刺得人眼眶生疼。
影片以吉祥照相館為故事發(fā)生的核心場(chǎng)所，青灰色的磚墻、吱呀作響的木門、櫥窗里泛黃的老照片，都透著老南京城特有的市井氣息。南京城破前，這里是街坊鄰里定格幸福的港灣，孩童的周歲照、新人的結(jié)婚照、老人的壽辰照，一張張笑臉在鏡頭下綻放�？僧�(dāng)戰(zhàn)火的硝煙彌漫到街角，這里便成了郵差阿昌、戲伶毓秀、照相館老板老金一家以及翻譯官王廣海等一眾普通百姓的避難所。日軍的皮靴踏碎了門前的石板路，也打破了這份短暫的安寧，他們逼迫眾人沖洗照片，暗房里紅燈搖曳，顯影液中浮現(xiàn)的畫面卻讓空氣瞬間凍結(jié)——那些照片中竟?jié)M是日軍屠戮同胞的鐵證，被活埋的百姓、被焚燒的房屋、哭嚎的孩童，每一個(gè)場(chǎng)景都像重錘般砸在人心上。
電影中，日軍的殘暴與虛偽被展現(xiàn)得淋漓盡致。攝影師伊藤總是穿著熨帖的白襯衫，領(lǐng)口系著一絲不茍的領(lǐng)帶，表面上溫文爾雅，甚至?xí)f給阿昌一塊日本糖果，說著生硬的中文“友好”，可實(shí)際上卻心如蛇蝎。他鏡頭下的畫面充滿了血腥與罪惡，一邊用快門記錄下同胞倒在血泊中的瞬間，一邊又拿出寫有“仁義禮智信”的卷軸，妄圖用虛假的文明粉飾自己的暴行。當(dāng)他讓老金為這些罪惡照片裝裱精美的相框時(shí)，嘴角揚(yáng)起的微笑里藏著的冷漠，比戰(zhàn)場(chǎng)上的槍聲更令人膽寒。而翻譯官王廣海，這個(gè)夾在侵略者與同胞之間的角色，更讓人看到了人性的復(fù)雜。他起初為了家人的安危，穿著體面的西裝為日軍傳遞消息，面對(duì)同胞的白眼時(shí)總是低頭閃躲，可當(dāng)他在照片里看到自己的親戚倒在日軍槍下，那雙總是帶著討好的眼睛里第一次燃起了怒火，內(nèi)心的掙扎與悔恨愈發(fā)強(qiáng)烈，最終在偷偷傳遞罪證時(shí)被日軍發(fā)現(xiàn)，中彈的那一刻，他用盡最后力氣將藏有照片的信封塞進(jìn)磚縫，其復(fù)雜的人物形象刻畫得入木三分。
最讓我動(dòng)容的，是影片中那些平凡百姓所展現(xiàn)出的偉大勇氣與人性光輝。阿昌平日里總是縮著肩膀走路，遇到日軍就嚇得渾身發(fā)抖，可當(dāng)他發(fā)現(xiàn)藏有照片的郵包被搜查時(shí)，突然像變了個(gè)人，用身體死死護(hù)住郵包，即使被槍托砸中后背也不肯松手，從一個(gè)膽小怯懦、只求保命的郵差，逐漸成長(zhǎng)為敢于與日軍抗?fàn)�、守護(hù)真相的勇士；毓秀穿著繡著牡丹的戲服，本是舞臺(tái)上風(fēng)華絕代的角兒，卻在日軍的逼迫下強(qiáng)顏歡笑，可她總能趁著轉(zhuǎn)身的瞬間，將細(xì)小的膠片藏進(jìn)戲服的夾層，那雙涂著胭脂的眼睛里，始終燃燒著不屈的火苗，即便身處絕境也絕不向侵略者低頭；老金一家更是用生命詮釋著堅(jiān)守，老板夫婦在日軍的槍口下假裝整理照片，實(shí)則將關(guān)鍵膠片藏進(jìn)相機(jī)的暗盒，他們的小兒子明明嚇得躲在桌底，卻在日軍離開后，悄悄爬出來將散落的照片碎片一片片拾起，稚嫩的臉上滿是與年齡不符的堅(jiān)定。他們沒有豪言壯語，沒有驚天動(dòng)地的壯舉，只是在生死抉擇間，用最樸素的行動(dòng)詮釋著對(duì)國(guó)家、對(duì)民族的熱愛，對(duì)正義的.執(zhí)著追求。
透過這部電影，我深刻認(rèn)識(shí)到歷史的沉重與殘酷。南京大屠殺不僅僅是課本上冰冷的“30萬”這個(gè)數(shù)字，更是無數(shù)鮮活生命的消逝，是一個(gè)個(gè)家庭的破碎，是一座城市的血淚記憶。那些在戰(zhàn)火中掙扎求生的人們，他們的恐懼、絕望與不屈，仿佛穿越時(shí)空，直擊我的內(nèi)心深處。作為新時(shí)代的學(xué)生，我們生活在和平年代，教室里的朗朗書聲、操場(chǎng)上的歡聲笑語，都是先輩們用鮮血換來的幸福，我們更應(yīng)銘記這段歷史，傳承先輩們的精神。我們要時(shí)刻保持警醒，在書桌前刻苦鉆研，在實(shí)驗(yàn)室里探索創(chuàng)新，努力學(xué)習(xí)知識(shí)，增強(qiáng)自身本領(lǐng)，讓祖國(guó)變得更加強(qiáng)大，唯有如此，才能避免歷史的悲劇再次上演。
“忘記歷史就意味著背叛”，《南京照相館》是一部電影，更是一堂生動(dòng)的歷史課。它讓我們看到，在最黑暗的時(shí)刻，人性的光輝從未熄滅，那些平凡人用勇氣與堅(jiān)守為我們照亮了前行的路。它時(shí)刻提醒著我們，勿忘國(guó)恥，吾輩自強(qiáng)，要用實(shí)際行動(dòng)捍衛(wèi)歷史的真相，守護(hù)和平的曙光，讓那些在戰(zhàn)爭(zhēng)中逝去的生命，能在我們的守護(hù)下得到安寧。
南京照相館小學(xué)生觀后感17
看完《南京照相館》的深夜，我翻出歷史課本里關(guān)于南京大屠殺的章節(jié)。曾經(jīng)覺得冷靜的鉛字，此刻與電影中晃動(dòng)的鏡頭重疊——暗房里顯影液中浮現(xiàn)的焦黑軀體，與教科書上“30萬以上平民遇難”的數(shù)字，突然都有了灼人的溫度。
影片將宏大災(zāi)難壓縮進(jìn)吉祥照相館的方寸之間。這里曾映著南京城的四季：春天有穿藍(lán)布衫的學(xué)生，秋日里有賣糖畫的小販�？扇哲姷能娧ヌに椴ＡШ�，櫥窗里是日軍獰笑的嘴臉，外面是蜷縮的百姓。這種割裂感，讓“文明與野蠻的.碰撞”不再是課本理論，當(dāng)血腥具象為鏡頭，所有文字都顯蒼白。
翻譯官王廣海的掙扎令人窒息：他西裝口袋插著日軍鋼筆，卻在暗房用這支筆標(biāo)注遇難者姓名，血漬暈染了《論語》里“仁義禮智”四個(gè)字。這種在妥協(xié)與抗?fàn)庨g的徘徊，比單純的英勇更真實(shí)，像南京安全區(qū)里那些周旋于日軍與難民間的國(guó)際友人，光輝藏在灰色地帶的縫隙里。
日軍攝影師伊藤的暗房是尖銳隱喻。他說“光影是時(shí)間的琥珀”，卻用鏡頭封存暴行。當(dāng)他指導(dǎo)擺拍“親善”照片時(shí)，百姓淚痕未干的笑臉，讓我想起歷史虛無主義的篡改。而吉祥照相館藏在墻縫、郵包、水袖里的膠片，成了對(duì)抗遺忘的武器。
片尾的啜泣聲里，我忽然明白，我們對(duì)歷史的認(rèn)知隔著屏幕與書頁(yè)。就像老金的小孫子，直到親眼見鄰居倒下才懂藏照片的意義——記憶需代際傳遞才成民族基因。參觀紀(jì)念館時(shí)，墻上密密麻麻的姓名，讓我懂了阿昌摩挲照片的舉動(dòng)：記住名字，是對(duì)抗遺忘的開始。
作為高中生，我們?cè)邕^了非黑即白的年紀(jì)。銘記歷史不是延續(xù)仇恨，而是像守護(hù)膠片的人那樣，做真相的守護(hù)者。模擬聯(lián)合國(guó)的陳述、論文里的證詞引用，都是接過老金們的接力棒。
暗房紅光會(huì)滅，但膠片定格的真相，永遠(yuǎn)是照亮前路的光。每個(gè)時(shí)代都有“暗房”，我們的責(zé)任，是不讓任何歷史在黑暗中褪色。
南京照相館小學(xué)生觀后感18
《南京照相館》的片尾字幕落下時(shí)，影院里的寂靜像化不開的濃霧。我望著漸暗的屏幕，指尖還殘留著攥緊衣角的觸感，眼角的濕潤(rùn)提醒著自己剛剛經(jīng)歷了一場(chǎng)怎樣沉重的情感沖擊。這部電影像一把鋒利的刀，精準(zhǔn)剖開了那段被歲月掩埋的歷史，讓南京大屠殺的血淚記憶掙脫時(shí)光束縛，直刺人心最柔軟的地方。
吉祥照相館本是老南京城的溫情地標(biāo)，青灰磚墻爬滿藤蔓，木門軸轉(zhuǎn)動(dòng)時(shí)帶著咿呀的舊時(shí)光。櫥窗里陳列著穿馬褂的老先生、梳發(fā)髻的新嫁娘，玻璃柜臺(tái)下的相冊(cè)里，孩童的笑臉比陽光還燦爛�？僧�(dāng)日軍的鐵蹄踏碎街巷的寧?kù)o，這里的光影瞬間扭曲。暗房紅燈搖曳，顯影液里浮出的不再是笑臉——同胞倒在血泊中的軀體、被火焰吞噬的宅院、母親懷中啼哭的嬰兒，那些畫面像燒紅的烙鐵，燙得人眼眶生疼。躲在照相館的人們攥著拳頭，指節(jié)泛白，連呼吸都帶著顫抖，我坐在觀眾席上，仿佛能聽見他們胸腔里壓抑的嗚咽。
日軍攝影師伊藤的虛偽像一層薄冰下的濁水。他總穿著熨帖的白襯衫，袖口系得一絲不茍，遞給郵差阿昌糖果時(shí)，嘴角掛著溫和的笑，轉(zhuǎn)身卻讓鏡頭對(duì)準(zhǔn)被刺刀挑起來的嬰兒。當(dāng)他舉著“仁義禮智信”的卷軸擺拍“親善”照片時(shí)，被強(qiáng)按著頭的百姓眼里，仇恨像未熄的火星。翻譯官王廣海的掙扎更具撕裂感，他西裝口袋里插著日軍發(fā)的鋼筆，卻在暗房里用這支筆在照片背面標(biāo)注遇難者姓名。當(dāng)他發(fā)現(xiàn)照片里有自己的鄰居時(shí)，突然把鋼筆狠狠砸在地上，玻璃筆帽碎裂的脆響，像他良知覺醒的驚雷。最終他中彈倒地時(shí)，拼盡全力把藏照片的信封塞進(jìn)磚縫，鮮血染紅信封上“平安”二字的瞬間，讓人心頭發(fā)緊。
平凡人的勇氣最具穿透人心的力量。郵差阿昌起初見了日軍就縮肩哈腰，可當(dāng)發(fā)現(xiàn)藏照片的郵包被搜查時(shí)，突然挺直佝僂的背，用帶著鄉(xiāng)音的日語結(jié)結(jié)巴巴地辯解，盡管聲音發(fā)顫，護(hù)著郵包的手臂卻紋絲不動(dòng)。戲伶毓秀穿著繡牡丹的戲服，被逼著為日軍唱《貴妃醉酒》時(shí)，水袖翻飛間已將膠片藏進(jìn)夾層，轉(zhuǎn)身謝幕的剎那，我看見她胭脂下的淚痕。老金夫婦在日軍槍口下整理照片時(shí)，手指在相機(jī)暗盒上的停頓只有半秒，卻藏著赴死的決心；他們的.小兒子不過十歲，在日軍離開后，踮著腳夠墻上的碎照片，被釘子劃破的掌心滴著血，卻固執(zhí)地把碎片按進(jìn)相冊(cè)空缺處。這些普通人沒有驚天動(dòng)地的壯舉，卻用最本能的堅(jiān)守，在絕望里種出了希望的萌芽。
這部電影讓我真正讀懂，南京大屠殺不是歷史課本上冰冷的“30萬”數(shù)字，而是無數(shù)個(gè)吉祥照相館這樣的家庭破碎，是毓秀再也沒能穿上的戲服，是阿昌永遠(yuǎn)送不到的家書。作為學(xué)生，我們課間打鬧的歡笑、晚自習(xí)窗外的月光，都是這些先輩用生命換來的安寧。銘記歷史從不是為了延續(xù)仇恨，而是要接住他們遞來的勇氣——就像那些藏在暗盒、夾層、磚縫里的照片，總要有人守護(hù)，才能讓真相永遠(yuǎn)不被掩埋。
“忘記歷史就是背叛”，《南京照相館》用光影為我們上了最深刻的一課。它讓我們看見，最黑暗的時(shí)刻，人性的微光也從未熄滅。唯有帶著這份記憶奮力前行，才能守護(hù)住來之不易的和平，讓那些在照片里凝固的苦難，永遠(yuǎn)不再重演。
南京照相館小學(xué)生觀后感19
《南京照相館》這部影片，沒有宏大的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，卻將鏡頭聚焦于一間小小的照相館。在這個(gè)被黑暗吞噬的城市角落里，方師傅和他的照相館，成為了一束頑強(qiáng)搖曳的微光，照亮了人性在至暗時(shí)刻的堅(jiān)韌與高貴。
方師傅，這位普通的照相館老板，擁有一種看似平凡卻無比珍貴的技藝——捕捉瞬間，定格真實(shí)。當(dāng)南京城淪為煉獄，他的相機(jī)不再是記錄歡笑的工具，悄然轉(zhuǎn)變?yōu)橐娮C苦難、守護(hù)生命的“武器”。他冒著生命危險(xiǎn)拍攝下日軍的暴行，這并非出于英雄主義的沖動(dòng)，而是一個(gè)普通人面對(duì)滔天罪惡時(shí)，內(nèi)心深處不可抑制的吶喊與責(zé)任感。每一張照片，都是一次無聲的控訴，一份沉甸甸的證據(jù)。他為遇難者拍攝遺像，更是給予了逝者最后的尊嚴(yán)，讓那些被戰(zhàn)爭(zhēng)碾碎的個(gè)體生命，在冰冷的現(xiàn)實(shí)中留下了一絲溫情的印記。
更令人動(dòng)容的，是照相館本身成為了一個(gè)臨時(shí)的“避難所”。方師傅巧妙地將暗房變成藏身之處，在鏡頭與布景的掩護(hù)下，他庇護(hù)了素不相識(shí)的同胞——惶恐的婦孺、受傷的士兵、無助的學(xué)生。這間充斥著藥水味和銀鹽氣息的空間，成為了絕望汪洋中一個(gè)微小卻至關(guān)重要的方舟。每一次暗房門的開啟與關(guān)閉，都牽動(dòng)著觀眾的心弦，是對(duì)生命最緊張的守護(hù)。
影片以照相館為載體，深刻詮釋了“見證”與“記錄”的力量。方師傅的照片，不僅是對(duì)歷史的`無聲控訴，更是對(duì)未來的莊重承諾——真相不能被掩蓋，記憶不能被抹去。他守護(hù)的不僅是生命，更是歷史的真相和民族的尊嚴(yán)。在那些凝固的影像背后，我們看到的是普通人在極端環(huán)境下迸發(fā)出的驚人勇氣和深沉悲憫。這種力量超越了仇恨，直指人性的核心，它告訴我們，即使在最深的黑暗中，對(duì)生命的敬畏、對(duì)真相的執(zhí)著、對(duì)同胞的守護(hù)，依然可以點(diǎn)燃希望之火，完成靈魂的自我救贖。《南京照相館》讓我們銘記，在歷史的廢墟上，正是這些微光的匯聚，最終照亮了通往和平與反思的道路。
南京照相館小學(xué)生觀后感20
在2025年的暑期，《南京照相館》這部電影如一聲沉重的警鐘，在大銀幕上敲響了那段被歲月塵封卻不容忘卻的歷史。
影片以1937年南京淪陷后的“吉祥照相館”為故事核心。原本承載著百姓美好回憶的照相館，瞬間淪為人間煉獄中的一隅避難所。郵差阿昌為了求生，冒充學(xué)徒開始為日軍沖洗底片，卻未曾料到，那些顯影出來的畫面，是日軍屠戮同胞的鐵證。這一情節(jié)緊緊揪住了觀眾的心，我仿佛也置身于那暗房之中，與阿昌一同被憤怒與恐懼交織的情緒所籠罩。
電影中的人物形象鮮明且立體。阿昌從最初只求活命的膽小郵差，在目睹同胞慘狀后，逐漸覺醒，拼死守護(hù)底片；毓秀雖身為女子，卻有一身傲骨，與阿昌默契配合，在日軍眼皮底下周旋；老金作為照相館老板，沉穩(wěn)堅(jiān)毅，為眾人出謀劃策。而日軍攝影師伊藤的虛偽、翻譯官王廣海的復(fù)雜，也都刻畫得入木三分。伊藤表面上的溫和，掩蓋不了其內(nèi)心的殘暴，王廣海在利益與良知間的掙扎，讓人心生感慨。
這部電影的獨(dú)特之處在于，它取材于真實(shí)歷史事件。1938年，華東照相館的學(xué)徒羅瑾冒著生命危險(xiǎn)，秘密沖洗加印日軍暴行照片，與愛國(guó)青年吳旋接力守護(hù)，最終成為審判戰(zhàn)犯的重要證據(jù)。影片將這一歷史事件巧妙改編，讓我們看到了普通百姓在絕境中對(duì)正義的堅(jiān)守和對(duì)真相的執(zhí)著。
觀影結(jié)束，我內(nèi)心久久不能平靜。南京大屠殺不再是課本上那冷冰冰的文字，而是一幅幅慘絕人寰的畫面，是無數(shù)鮮活生命的消逝。它讓我深刻認(rèn)識(shí)到和平的`來之不易，我們?nèi)缃竦男腋Ｉ�，是先輩們用鮮血和生命換來的。
在2025年，這部電影的上映有著深遠(yuǎn)的意義。它提醒著我們，要銘記歷史，勿忘國(guó)恥，傳承先輩們不屈的精神。同時(shí)，也讓世界看到那段真實(shí)的歷史，警惕戰(zhàn)爭(zhēng)的陰霾再次籠罩。我們應(yīng)當(dāng)從電影中汲取力量，努力讓國(guó)家更強(qiáng)大，讓悲劇永不重演。
南京照相館小學(xué)生觀后感21
8月2日那天，我和家人懷著沉重的心情，來到電影院觀看了這部令人震撼的電影——《南京照相館》。
故事發(fā)生在1937年南京城里的吉祥照相館，這里本來是讓人們拍照留念的地方，可日軍的侵略讓一切都改變了。郵差阿昌、演員毓秀、照相館老板老金……這些人躲在照相館，被迫為日軍洗照片。他們發(fā)現(xiàn)日軍的`罪證，看到了無數(shù)同胞被殘忍殺害，為了揭露日軍屠城的真相，他們冒著生命危險(xiǎn)把照片成功送了出去。
最令我感動(dòng)的是他們生命的最后一天，老金自豪地拉下了一幅幅拍照背景幕布：故宮、西湖、萬里長(zhǎng)城……那一聲“大好河山，寸土不讓”的吶喊，喊出了捍衛(wèi)祖國(guó)領(lǐng)土的決心，山河破碎，但精神永在。那一刻，我深深感受到中國(guó)人骨子里的愛國(guó)情懷和先輩們對(duì)祖國(guó)的敬愛！
這部電影讓我感受到了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和對(duì)侵略者的憎恨。曾經(jīng)繁華的南京城，如今變成一片廢墟，曾經(jīng)生活幸福的人們，如今遭遇迫害。有的小孩在大街上撕心裂肺地哭喊，尋找媽媽；有的人把妻兒送走了，卻再也無法相見了；有的被集體屠殺，鮮血染紅了原本清澈的秦淮河……我忍不住握緊了拳頭，眼中飽含淚水，心如刀絞……
《南京照相館》不僅是一部電影，更是一堂生動(dòng)的歷史課。它時(shí)刻提醒著我們：勿忘國(guó)恥，吾輩自強(qiáng)！
南京照相館小學(xué)生觀后感22
兩個(gè)多小時(shí)的《南京照相館》，像一道無聲的閘門，放出了歷史洪流中沉重的喘息聲、嘆息聲。即便時(shí)隔88年，即便只是看電影，那場(chǎng)深重災(zāi)難中令人窒息的黑暗，依然壓得人喘不過氣來。照片里凝固的哪里是面容？每一幀都浸透血淚，每一秒都封存著民族劫難時(shí)的痛楚與呼號(hào)。它們穿越時(shí)空無聲訴說，在歷史沉淪處鑿開一道記憶的口子，讓真相在歲月的塵埃中無法塵封、無法飄散，更無法掩蓋。
一句“雞鳴寺的雞不鳴，莫愁湖的愁更愁�！彼查g將南京陷落后的凄慘景象，苦苦掙扎在漫天血雨里的數(shù)十萬無辜百姓的絕望和痛苦展現(xiàn)得淋漓盡致，這是對(duì)那段歷史中南京城悲痛遭遇的深刻注腳。對(duì)比日常生活中有血有肉、婚喪嫁娶、柴米油鹽和“城門城門幾丈高？”的南京，日軍侵占洗劫下的玄武湖、夫子廟、靈谷寺哪里還有一絲生氣和生機(jī)？而那句“這已經(jīng)不是我想象中的南京了”由日寇嘴里吐出來，真是諷刺至極。
“我們，不是朋友�！卑⒉R死前說出的是飽經(jīng)蹂躪、絕望中覺醒的國(guó)人的決絕心聲與誓言。這微光般的不屈，在至暗時(shí)刻是多么珍貴和沉重�？纯丛趶�(qiáng)迫擺拍時(shí)摔死嬰兒、在成堆的死尸上偽善喂狗、在寫仁義禮智信時(shí)謀劃用通行證殺人，等等等等，除了得出“日本人是畜牲”的結(jié)論，更需要覺醒和覺悟，發(fā)出“我們中國(guó)人不許可你們這么糟蹋！”的怒吼，做出義無反顧襲殺鬼子的抗?fàn)帲寒?dāng)深淵試圖吞噬一切時(shí)，正是無數(shù)平凡個(gè)體以覺醒為光、以良知為舟、以勇氣為槳，劃出人性不滅的航跡，在絕望中為民族存續(xù)點(diǎn)燃微光。
“暗房里的`底片見不得光�！倍嗝匆徽Z雙關(guān)！在猙獰的刺刀之下，生命被視作草芥，殘暴者妄圖連人帶記憶一并抹掉。照相館的底片此時(shí)成為另一種抗?fàn)幍奈淦鳎阂粠瑤欢ǜ竦乃查g，一張張連畜牲自己都覺得不能發(fā)出的照片，都仿佛是在用微光對(duì)抗著外界的無邊黑暗。當(dāng)照片最終成為指認(rèn)屠戮的證物時(shí)，那些凝固的影像，便讓“照相館”成了另一種形式的法庭，分頭挾帶底片亦化為對(duì)暴行擲地有聲的審判詞。
照片不會(huì)說話，但照片又真的會(huì)說話。當(dāng)那些影像再次展現(xiàn)，畫面中凝固的苦難仿佛跨越時(shí)空，無聲地拷問著今天每一位觀者的良知。電影結(jié)束后，久久不動(dòng)的人群、持續(xù)壓抑的氛圍、默默留下的眼淚，此刻，歷史的顯影液已然發(fā)揮效力。照片中每一處傷痕，都如烙印深深刻進(jìn)觀影者的記憶之中；每一次無聲的啜泣和凝望，都成為連接苦難過去與責(zé)任未來的精神臍帶。這默然不動(dòng)的過程，正是歷史仇恨和民族精神于血火中淬煉重生的莊嚴(yán)儀式。
《南京照相館》所呈現(xiàn)的，絕非僅為供人唏噓的往事陳列。當(dāng)每一幀畫面都浸透血淚，當(dāng)每一次顯影都灼痛靈魂，每一名炎黃子孫便應(yīng)懂得，歷史的暗房最終沖洗出的應(yīng)該是屬于今天的精神底片——以史為鑒，奮勇?lián)?dāng)。每一代中國(guó)人、每一名中國(guó)人都必須成為民族記憶最堅(jiān)韌的守護(hù)者，在每一次回望中懂得山河之重、十四年蕩寇之功，讓保家衛(wèi)國(guó)的信念熔入全民的信仰，成就新時(shí)代的浴血榮光。
南京照相館小學(xué)生觀后感23
看完《南京照相館》的深夜，我翻出歷史課本里關(guān)于南京大屠殺的章節(jié)。曾經(jīng)覺得那些冷靜的鉛字，此刻與電影中晃動(dòng)的鏡頭重疊——暗房里顯影液中浮現(xiàn)的焦黑軀體，與教科書上“30萬以上平民遇難”的數(shù)字，突然都有了灼人的溫度。
影片將宏大的歷史災(zāi)難壓縮進(jìn)吉祥照相館的方寸之間。這里曾映著南京城的四季：春天有穿藍(lán)布衫的學(xué)生駐足，秋日里賣糖畫的小販歇腳�？僧�(dāng)日軍的軍靴踏碎玻璃，櫥窗便成了荒誕的畫框——里面是日軍舉槍獰笑的嘴臉，外面是蜷縮在墻角的百姓。這種空間的割裂感，讓“文明與野蠻的碰撞”不再是課本上的理論，當(dāng)碰撞具象為鏡頭里的血腥，所有文字都顯得蒼白。
影片對(duì)人性的刻畫，打破了我對(duì)“英雄”的刻板認(rèn)知。翻譯官王廣海尤其令人窒息：他西裝口袋里插著日軍發(fā)的鋼筆，卻在暗房里偷偷用這支筆在照片背面標(biāo)注遇難者姓名。當(dāng)他把標(biāo)滿名字的`照片塞進(jìn)《論語》夾層時(shí)，書頁(yè)間“仁義禮智”四個(gè)字被血漬暈染得模糊。這種在妥協(xié)與抗?fàn)庨g的掙扎，比單純的英勇更接近歷史真實(shí)，如同南京安全區(qū)里那些既與日軍周旋、又庇護(hù)難民的國(guó)際友人，他們的光輝閃耀在灰色地帶的縫隙里。
日軍攝影師伊藤的暗房是尖銳的隱喻。他說“光影是時(shí)間的琥珀”，卻用鏡頭將暴行封存在膠片里。當(dāng)他指導(dǎo)日軍擺拍“親善”照片時(shí)，被強(qiáng)迫笑的百姓眼角還掛著淚痕，這種對(duì)“真實(shí)”的篡改，讓我想起歷史虛無主義者的論調(diào)。而吉祥照相館里藏在墻縫、郵包、水袖里的膠片，成了對(duì)抗遺忘的武器。
片尾，影院的黑暗中傳來壓抑的啜泣。我突然意識(shí)到，我們這代人對(duì)歷史的認(rèn)知隔著屏幕與書頁(yè)。就像老金的小孫子，起初不懂為何冒死藏照片，直到親眼見鄰居倒在血泊中——有些記憶必須通過代際傳遞，才能成為民族基因。前幾日參觀紀(jì)念館，看到墻上密密麻麻的遇難者姓名，才懂阿昌反復(fù)摩挲照片上陌生人面孔的舉動(dòng)：記住名字，是對(duì)抗遺忘的開始。
走出影院，路燈在地面投下的長(zhǎng)影像膠片劃痕。作為高中生，我們?cè)邕^了只懂“好人壞人”的年紀(jì)，明白銘記歷史不是延續(xù)仇恨，而是像守護(hù)膠片的人一樣，成為真相的守護(hù)者。在模擬聯(lián)合國(guó)大會(huì)陳述議題、在論文里引用證詞，都是接過老金們的接力棒。
暗房里的紅光會(huì)熄滅，但膠片定格的真相，永遠(yuǎn)是照亮民族前行的光。每個(gè)時(shí)代都有自己的“暗房”，我們的責(zé)任，是不讓任何一段歷史在黑暗中褪色。
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